Das, wovor ich nun jahrelang
Angst hatte, ist am Mittwochabend eingetreten: Oscar Niemeyer ist gestorben. Daß
Niemeyer ein großer Architekt war, steht außer Frage, er war aber auch einer
der wenigen Künstler, die nicht nur große Visionen hatten, er war auch in der
Lage, sie in die Realität umzusetzen. Einen Regierungspräsidenten wie Juscelino
Kubitschek, der euphorisch an eine moderne Zukunft des Landes glaubt, hat nicht
jeder in seinem Team. Mehr noch: Niemeyer gelang es nicht nur, seine groß
angelegten Ideen zu verwirklichen, er lebte auch lange genug, um sein Werk zu
genießen. In wenigen Tagen hätte er seinen 105. Geburtstag gefeiert.
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| Yasemin Dincer in "Dimmi dove vanno", 2010 |
Oft sah
man in Reportagen, wie Niemeyer in seinem Atelier an der Copacabana am Schreibtisch saß, mit Blick auf den Strand
das Verhältnis zwischen Architektur und Landschaft erläuterte und dazu mit
einer dicken schwarzen Linie ein futuristisches Gebäude oder eine
leichtbekleidete Badende skizzierte. Man kann sich vorstellen, daß Niemeyers
Weigerung den Zeichenstift aus der Hand zu legen in Verbindung mit der Aussicht
auf die brasilianische Küste und dem entsprechenden Klima dazu beigetragen
haben, daß der Architekt scheinbar das ewige Leben hatte. Man hat das typische
Bild vor Augen, wie er die Linien seiner Gebäude direkt von den Kurven
der Mädchen ableitete, die vor seinem Bürofenster in der Sonne lagen, was er mit
Aussagen wie „Form follows feminine“ zudem untermauerte. Dennoch war es ihm ein
ernstes Anliegen, das Phantasievolle, Barocke, Opulente mit dem Technischen zu
verbinden. Tatsächlich fand man in Europa in den Vierzigerjahren Niemeyers
Freizeitgebäude für die Satellitenstadt Pampulha schlichtweg zu verspielt und es
folgten lange Auseinandersetzungen zwischen Niemeyer und seinem großem Vorbild LeCorbusier. Eine
noch größere Abstraktion der Formen waren die Folge und eine noch größere
Dimensionierung der Baukörper, und dank Kubitscheks unbedingtem Willen zur
Modernisierung des Landes schließlich der Bau Brasilias.
Niemeyer hat Formen
geschaffen, die niemals aus der Mode geraten sind. Das Prinzip des
Gesamtkunstwerkts hat er nicht nur auf einzelne Bauten angewendet sondern von
Anfang an auf gesamte Gebäudeensembles, von Pampulha zu Beginn seiner Karriere,
über Brasilia bis hin zu den Kulturbauten in der Rio gegenübergelegenen Stadt Niteroi,
die erst in den letzten Jahren entstanden.
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| "Je ne dis pas où", 2009 |
Als Reaktion auf Niemeyers
Tod hat man in Brasilien nun eine dreitägige Staatstrauer ausgerufen, aber auch
ich habe einen meiner persönlichen Helden verloren. Zwei meiner Videos spielen
in seinen Gebäuden und ich werde es nie vergessen, wie ich vor einigen Jahren
in Paris in Niemeyers kommunistischen Kuppelsaal trat, das Licht einschaltete
und die Neonlampen hinter den tausenden weißen Schuppen der Decke
klack-klack-klack nacheinander ansprangen und die unterirdische Halbkugel in
ein überirdisches Gleißen tauchten. Aus dieser Situation entstand das Video „Je
ne dis pas où“ (Link), dem etwas später „Dimmi dove vanno“ (Link) folgte, in dem einige
Szenen in Niemeyers „Superquadra“ im berliner Hansaviertel spielen. Wer
Brasilia noch einmal im Zustand kurz nach der Einweihung in den frühen
Sechzigerjahren erleben möchte, dem empfehle ich wie immer den Film „L’Homme de
Rio“ (Link).
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| Screenshot aus "Dimmi dove vanno": abgelenkt von Niemeyers Gebäude im Hansaviertel verliert die Darstellerin nun endlich ihren Verfolgungsauftrag aus den Augen |
